中国崛起与文化本真性:当代华语电影的国家形象建构The Rise of China and Cultural Authenticity:The Images of China in Contemporary Chinese Cinema
周云龙;
摘要(Abstract)：
感受主体与当下存在的想象关系,需要借助对往昔的建构。面对深度全球化、数字媒介化时代的人事全非,当代华语电影及其相关批评同样分享了这一思想原则。不约而同地努力追寻一个真实的、未被污染的、非拟像的"血肉中国"主体,作为民族文化再出发的原初起点,成为"中国崛起"时代华语电影构建国家形象的主要策略。然而,这个过程暗含着一个自反的权力运作过程:通过将旧事物排斥、放逐出某个共同体,以达到刻意遗忘历史,找到一个纯粹当下的目的;但只有已经存在的事物才能够被陌生化为"真实"的新起点,那么这里的"真实"就只能是一个幻象,因为它早已被历史因果律所消解,从来都无法独立于被刻意遗忘的历史而生成。
关键词(KeyWords)： 当代华语电影;中国崛起;国家形象;文化本真性
基金项目(Foundation): 国家社会科学基金项目“地理大发现时代欧洲游记中的亚洲形象研究”(项目编号:15BWW011);; 2015年福建省教育厅高校新世纪优秀人才支持计划项目“近代早期欧洲的亚洲知识状况研究”
作者(Authors): 周云龙;
DOI: 10.13658/j.cnki.sar.2016.05.024
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- (34)台湾大学张小虹亦提出该情节中暗隐的“召唤机制”,但和本文论析的侧重点不一样。笔者在阅读贺桂梅《女性文学与性别政治》(北京大学出版社2014年版,第283页)中的《亲密的敌人》部分时方才得知张小虹的观点。
- (35)“永恒之魅”系笔者译自《梅兰芳》的英文片名Forever Enthralled。
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- (38)陈凯歌《梅飞色舞》附赠的电影海报上的文字。
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